2018年，一部《小偷家族》为是枝裕和带来了戛纳电影节最高荣誉金棕榈大奖，这是继黑泽明的《影武者》、今村昌平的《楢山节考》和《鳗鱼》后，第四部获得金棕榈奖的日本电影。该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。

导演曾说：“我对于创造英雄、超级英雄或反英雄不感兴趣，我想如实地看待人们。”事实也确实如此。除了早年的纪录片外，不少电影也都是反映现实生活。

上个世界80年代，怀着成为小说家愿望的是枝裕和，进入日本早稻田大学文学部学习。和很多人一样，进入大学后他才发现，学文学并不代表会成为作家。在没有手机和网络的年代，没心思学习的他迷上了学校旁边的电影院。从早到晚，每天在学校和电影院来回跑。费里尼、特吕弗、黑泽明、小津安二郎、成濑已喜男……这些大导演的作品都是他搜寻的猎物。在平均一年三四百部的阅片量熏陶下，他渐渐培养出对镜头和影视语言的敏感。

大学毕业后，是枝裕和进入了TV MAN UION 公司，拍了8年的电视纪录片。《如果...在福祉被舍弃的年代》《另一种教育》和《没有他的八月天》是他早年拍摄的作品。这三部纪录片全部聚焦于当时社会的热点话题，不同于电影可以通过虚构来编写出一个完整且梦幻的故事，纪录片仅仅是记录社会或是个人的真实样态，人间百态与生死离别，是枝裕和用他的方式为我们呈现人情冷暖。

“我把纪录片视作一种方法，而不是一种类型。”是枝裕和坦言，拍纪录片对自己最大的影响，是发现脑海中所想象的事情，跟真实的世界和真实的人物相比，反而是真实的世界更加复杂。

以纪录片出身的是枝裕和，在转型电影导演后作品还是保留着浓重的纪录片风格和主题。“我拍摄更多将自己作为事件记录者的存在，导演最重要的能力是观察，懂得如何看见外界看不见的事，去呈现看不见却能感知的东西。”是枝裕和说。

在他的电影中，有些残酷却异常真实的“生活”是永恒的主题。在角色看似平凡甚至琐碎的对话中，总会出现一些发人深省的话语。观看是枝裕和的电影，就像是一位前辈用平淡克制的语气，讲述自己的所闻、所思、所爱。他曾在第一本随笔《宛如走路的速度》中写道：“并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。”

是枝裕和导演于2011年执导的电影《奇迹》将《无人知晓》的儿童题材与《步履不停》的家庭伦理题材进行了对接，导演用孩子较为童真的观点去看待父母离异这件事情，以及孩子们对于心中“愿望”追求的毅力。与《步履不停》散点式的叙事方式相比，《奇迹》已经比较明显有以两兄弟为主干线，再以其他旁支的叙事线加强电影的动人性，这些旁支之中，也有许多属于孩子才有的思路跟心愿。

用不同的观点去看待世界，是枝裕和导演在其中注入了更多的心力，去揣摩孩子的心态以及个性，无论是在对白与动作的设计上，都看出每个孩子独一无二的鲜明个性。

电影《小偷家族》可以说是导演把他过去以来的部分作品，想要描绘与传达的人性探讨通通融在一起。透过维持一贯的说故事手法，平铺直叙地描写稀松平常的日子、人物细微情绪的刻画，把过去个别作品所探讨的单一议题，这些拼凑起来的灵魂，再一次生动起来，深深地扎进观影者心中。

是枝裕和在不同家庭的琐事下交错而缓步进行的故事，包含了深重而丰富的内涵，情感的绵长低调的埋藏在影片的各个角落，即便没有重大事件或情节的建立，却有俯拾即是的感动。“观察入微”是是枝裕和导演最让人佩服的一点，他所创立的角色年龄层遍布及广，却能够切合各个人物性格及思绪，导演穿梭于不同角色之中，却能够把每个角色都设计的真实而亲民，他的故事恬淡，却刻骨铭心。《飞跃部落格》