谢晋辞世了,走的那么平静,那么安详,一点不似其一生的轰轰烈烈!也许,上虞的土地爷实在不忍85岁高龄的他再过度劳顿。也许,天堂迫不及待的等着他去绚上灿烂,他,驾鹤仙去了!也许,“天堂从此有了电影”!
海上文坛,谢晋是很有分量的。他是中国电影从旧时代到新时代传承的中轴,几乎代表了整整中国电影一个时代!一个非凡的时代!一个在废墟中重建文化辉煌的时代!从《女篮五号》、《红色娘子军》到《青春》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《高山下的花环》等等,无不是厚重的!能让一代人,甚至几代人都能感受得到情感的积淀,这就是谢晋的分量!一个电影艺术大师的分量!
海上文坛,并非仅指传统的文学概念,意指“大文化”,这个概念,是海上文坛另一重量级人物余秋雨勾勒的!谢晋是浙江上虞人,余秋雨是浙江余姚人,上虞和余姚临界,贴的很近。和谢晋一样,余秋雨的的文化轨迹也是从上海开始的。相比谢晋的厚重,余秋雨是轻盈的,是活泼的,是洒脱的!是厚积薄发的轻盈,是字里行间、细声慢语中的活泼,是官场急流勇退、读万卷书,行万里路笃行践志的洒脱。《文化苦旅》、《笛声何处》、《千年一叹》、《行者无疆》。。。。。。《借我一生》,谢晋的书房里,有余秋雨的散文全集,谢晋的影视院校,余秋雨顾而问之。俩人惺惺相惜,走的很近!在上海评选十佳建筑时,谢晋将投票权,全托给了同担评委的余秋雨,余秋雨则全然赞同另一个评委的意见,将票投给了体现大上海“派头”的“上海歌剧院”和“金茂大厦”。这个评委又是一个浙江籍的海上文坛名人,他的名字叫:“陈逸飞”,镇海人。
谢晋、余秋雨和陈逸飞除了联袂担当“上海十佳建筑”评委外,联手打造
“非典”时期,余秋雨和陈逸飞更是共同制作了堪称经典的公益片,陈逸飞执导,余秋雨撰文:“谁也不想预约灾祸。如果它不期而至,我们确也懂得:人类的净化,大半来自病疫,人类的相助,大半来自危急,人类的高贵,大半来自灾难。当一切很快过去,回过头来会发现,我们跨出了多大的一步!智者不乱,仁者无惧。” 余秋雨为该片写的文章,是他一生中用散文笔法所写的最短的一篇作品,而该片也可以说是艺术家陈逸飞一生中拍摄得最短的一部片子。
陈逸飞较之谢晋的厚重、余秋雨的轻盈,显得就十分“沉重”了!沉重得在五十九之盛年就不堪其负,英年早逝了,不能不令人扼腕叹息!“沉重”,陈逸飞有太多的事情要做,要做画,画多的不及完成,最后留给
谢晋的电影是“大制作”(非现在烧钱的那种,指做品本身的内涵而言),余秋雨的文化是“大文化”,而陈逸飞的艺术则追求的是“大视觉”。三个大师,不同的艺术触角,却同样的豪迈,同样的“海派”。
陈逸飞的画,用西洋的笔法画中国的古朴,如《故乡的回忆-双桥》,难怪受到很有艺术鉴赏力的石油大亨哈默的推崇!《浔阳遗韵》更是对东方情调的吟咏和玩味,让收藏家、鉴赏家爱不释手,拍价迭创新高!陈逸飞的电影,最早是坐在谢晋的拍摄机子边上启蒙的,谢晋之女和逸飞之弟是同学。当然,看拍片子的陈逸飞也给谢晋的片子《春苗》画过“激情”的电影海报作为“回馈”。
谢晋生前有间“谢晋工作室”,陈逸飞生前有间“逸飞工作室”;不久前,余秋雨也有了间“余秋雨大师工作室”,市府命名的,置在上戏。
“逸飞工作室”是田子坊的灵魂,和尔东强的汉源是对门。在那里,曾经上演过余秋雨和陈逸飞关于“大视觉”的精彩对话。
余:很多美学家曾说过:如果用一个字来描述我们对地球的最终理想,那就是——美。作为一个逐步开始富裕的民族,我们的理想是能够出现让人尊敬的视觉文化,落实到语言,那就是一个字——美。国家的尊严有很大一部分体现在审美观念上。
。。。。。。
陈:全社会的视觉普及教育是整个视觉产业水平提高的基础。当视觉与思想深度、民族气质、文化底蕴等诸多元素结合后,这时候的视觉力量,不仅可以帮助我们反思过去、看清现在,而且对未来更具有前瞻性。
谢晋的“大制作”遗留给世人的是美,,陈逸飞的“大视觉”遗留给世人的也是美,余秋雨的“大文化”奉献给世人的还是美。
只可惜,现如今人去楼空。
在陈逸飞去世周年之际,余秋雨为陈逸飞亲撰碑文:
美的事业,熬人心血。
三个浙江人,三个海上文坛的大师。现如今,谢晋亦故去了,想必余秋雨当会长歌以祭的!
----以此小文祭奠“记录过中国人苦难、奋斗、尊严的电影人”。


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